自君之出矣,妆匣久不开。思君如落叶,重重扫复堆。
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自君之出矣,心意远相随。拆破唐人绢,经经是双丝。
自君之出矣,不理钗头玉。思君湘水深,啼痕犹在竹。
自君之出矣,愁倚月明中。思君如木叶,黄瘦怯西风。
午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
“午梦初回,卷帘尽放春愁去。”春天的天气,催人欲睡,词人午后醉入梦乡,醒来后,又觉室内异常清静,空气似乎凝滞了一般。这种环境,使人愁闷。于是词人打起帘子,明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内,心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物,帘儿一卷,它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色,作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣,自对黄鹂语”。寂寞的词人,只有与黄鹂相对而语,将寂寞之情绪却写得趣味悠然,恼人春色日初长,在长长的白天里,词人没有诗朋酒侣,极感无聊。黄鹂而可与语,真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂,另外反映出闲愁之仍在,前面所谓“尽放春愁去”,其实并未放尽。词情宛转,妙在含蓄。
由于春愁难排,更由于无人与语,词人遂移舟访友,很自然地过渡到下阕。“絮影苹香,春在无人处。”词人已离开室内,融入大自然的怀抱。暮春时节,柳絮纷飞,在阳光映照下,境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方,自然充满了春意。着意寻春春不见,原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此,那无尽春愁,才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句,一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”,写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株;只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思,可是诗句未成,突然下起雨来。
倾酿留佳客,秋亭弭使旄。奉觞归养切,行算别魂劳。
上若名乡近,长安美价高。清怀思酌水,惠政忆投醪。
论德堪成颂,评诗更助豪。行闻趋节觐,同我怨持螯。
税驾知何处,仙游阅古今。英灵千载气,松柏一生心。
白日空寒色,苍天更暮阴。志终伸不得,遗恨海长深。
回思往事怨蹉跎,复有新愁奈若何。
清梦不缘神女苦,小词难得雪儿歌。
隔窗雨逐流苏堕,落叶飞随翠簟多。
若问此时留别意,双星七夕在银河。