初入修门鬓未秋,安期千里接英游。
退归久散前三众,迈往欣逢第一流。
只道升沉方异趣,岂知气类肯相求。
龙锺不得临江别,目断西陵烟雨舟。
猜你喜欢
君家何处住,妾住在横塘(táng)。
停船暂(zàn)借问,或恐是同乡。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
译赏内容整理自网络(或由匿名网友上传),原作者已无法考证,版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。
君:古代对男子的尊称。妾:古代女子自称的谦词。横塘:现江苏省南京市江宁区。
暂:暂且、姑且。借问:请问一下。或恐:也许。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
朔风号万竅,冷色倍三分。
榾柮炉偏暖,茅柴酒易醺。
烘梅悭爱日,酿雪布彤云。
今是丰年瑞,吾侬政乐闻。
三春行乐盛刀州,况是春光欲尽头。使节在郊观似堵,香轮争道去如流。
正逢铃阁多閒日,肯对花时负胜游。会得公心惜欢意,欲归犹自尽迟留。
御苑东风吹客过,共看芳草有离珂。西山晴雪鸿边尽,北海春云马上多。
地险时窥玄菟郡,天骄夜遁白狼河。知君幕下参高画,诸将何时议止戈。
狭径穿山腹,盘盘雄历此。吴王三千剑,意以是为砥。
铁髓积广面,岁久色尚紫。石槩奇窾窍,此以平为美。
坐阅今古人,当不知千几。集坐毕一时,僔僔嫌如市。
况乃实不及,千名何以始。准彼释氏诞,万亿未为耻。
俗惊少摄多,走观信而喜。我登纪夜吟,其面月如水。
杨子时莫偕,清篇触倡起。历历到以意,不游与游比。
语语尽括石,石举在诗矣。使石尚化玉,倏忽鬼入耳。
玩之灵光生,戛之雅音倚。气复蒸春云,诗又在石里。
瑟缩愧我辞,荆棘碍步履。自笑邯郸人,胡为强追拟。
遥峰开晚霁,烟霭尚濛濛。驿路桃花外,舟樯落照中。
暗愁消旧雨,残醉倚春风。不觉江波暝,前山夜火红。
响水关水绕兰谷,兰之猗猗环谷芳。瑶涡玉噀涌神瀵,绿叶紫茎涵帝浆。
湘累采作美人佩,尼父嗟为王者香。怀哉千古两不见,独立苍茫愁大荒。