几年北学重京华，客子光阴惯忆家。怪得诗成清到骨，吟情常恋四梅花。
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藜阁同分太乙光，翩翩风韵属潘郎。盥薇昨送新诗句，兰气袭人襟袖香。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
少小住京邑，不识世寒煖。欢来上高楼，但爱湖水满。
所历辄忘归，其交亦常款。岂伊岁齿深，遂与境事断。
萧萧宋□宅，赫赫金张馆。□坚多侠游，隐约出幽伴。
胡为乎山中，长歌至于懒。
不见六一翁，但见六一泉。得泉以思翁，昔僧何其贤。
旨哉山中乐，合与苍崖镌。后来坡仙铭，空以文字传。
山林已禁苑，复与道院连。兰若纵莫存，此水尤泠然。
岁月诚易与，陵谷终变迁。薰风拂湖水，晚日明湖烟。
回头叫林逋，醉倒孤山前。
再见寒梅发，江村几度春。柴门山色好，故里忆兹晨。
雪尽罗浮曙，花疏烟水匀。何时能策杖，游赏对乡人。
炎徼行应尽，回瞻乡路遥。珠厓天外郡，铜柱海南标。
日夜清明少，春冬雾雨饶。身经大火热，颜入瘴江消。
触影含沙怒，逢人女草摇。露浓看菌湿，风飓觉船飘。
直御魑将魅，宁论鸱与鸮.虞翻思报国，许靖愿归朝。
绿树秦京道，青云洛水桥。故园长在目，魂去不须招。
山楼风雨急，别意杳无据。对酒增淼茫，推篷是何处。
