我登妙峰亭，欲访德云师。
春阳被原野，濉涣含流澌。
未复桃李色，稍增松桂姿。
孑孑东来樯，冉冉将安之。
万物委天运，此身免奔驰。
怅然怀旧游，一丘覆茅茨。
清冷久沮洳，文雅空颓隳。
提携二三子，醉倒春风吹。
不见妙峰处，安知德云期。
南迁久忘反，有获空白知。
归来览新构，恍然发深思。
远行极南海，此地初不移。
酌我一斗酒，尽公终日嬉。
德云非公欤，相对欲无词。
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露浥秋英湿晓阴，小坡新斸伫幽寻。似欺兰畹方披羽，聊对风卮旋屑金。
采采绕篱吟欲就，垂垂压帽醉难任。使君致主唐虞了，三径无忘此日心。
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
怜君古木依岩槁，西江饮尽须弥倒。
野花幽草亦何为，崄韵高篇空自恼。
万点浮溪辄长叹，一枝过岭仍夸早。
拾香不忍游尘污，嚼蕊更怜真味好。
道人遇物心有得，瓦竹相敲缘自扫。
谁知真妄了不妨，令我至今思琏老。
妙明精觉昔未识，但向闲窗看诗草。
浮云时起鸟四飞，毕竟安能乳清昊。
客中枉佳句，三复喜还悲。
冉冉岁暮矣，悠悠思何之。
桐下不共往，梅花预作期。
地炉风雪夜，同访五峰缁。
自洗铜壼试玉醅，小轩风月为徘徊。
此心未与年俱老，犹解逢花眼暂开。
千岩万壑幽深地，一钵三衣自在身。
断定不行朝市路，无因犹识利名人。
人初静，月正明。纱(shā)窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零(líng)。
人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。
参考资料：
1、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年：1245
玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
