穷居谢世事,浩荡如孤云。生计委梦幻,焉能履纷纷。
上人远来过,高谈纾所闻。天上曼陀华,吾知悦清芬。
至理有神仙,会为贝多文。法力浩无边,谅能抗三军。
鼎新布金地,檀施咸欣欣。翩然揖归袂,吾固殊其群。
浮杯渡天堑,归路稽山垠。昨夜一尺雪,佳气生锄耘。
拥毳可待饱,尚应事高薰。后会复何时,相望此江濆。
吾已与心约,行当宅榆枌。他年白莲会,何惭张隐君。
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翠色连荒岸,烟姿(zī)入远楼。
影铺秋水面,花落钓人头。
根老藏鱼窟(kū),枝低系客舟。
萧(xiāo)萧风雨夜,惊梦复添愁。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(上).上海:上海古籍出版社,1986:1971
翠色:草色。翠:一作“草”。连:一作“迷”。烟姿:轻盈美好的姿态。唐冯贽《云仙杂记》卷二:“袁丰居宅后,有六株梅,开时……(丰)叹曰:‘烟姿玉骨,世外佳人,但恨无倾城笑耳。’”此处指柳姿,柳丝摇曳如烟。
影:一作“叶”。钓人:钓鱼人。人:一作“矶”。
鱼窟:指鱼栖身的洞穴。鱼:一作“龙”。系:一作“拂”。客舟:运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗:“谁言客舟远,近瞻百里余。延目识南岭,空叹将焉如。”
萧萧:象声词。此处形容风雨声。惊梦:惊醒睡梦。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》:“相如含笔而腐毫,扬雄辍翰而惊梦。”
此诗题为“赋得江边柳”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
诗人想:烟波渺渺,隐隐约约中,依稀能看见远方的楼宇,这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方,可惜,温馨的家庭生活离自己太遥远了,可望而不可及。
颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
酒热无共酌,诗成欠同哦。
况此春旦莫,忽来蕙成窠。
樵苏尚知贵,采掘能异科。
安得同心人,与之酣且歌。
百亩青山二顷田,金溪南畔竹庵前。绀园薝葡花香澹,宝地桫椤树影圆。
日日钓丝牵葑雨,年年禅榻对茶烟。郎星昨夜明如月,偏照君家书画船。
草疏饭客淡弥亲,巾袖高谈亦伟人。车似鸡栖偏疾恶,釜惟鱼在卒全身。
服边讲授堪连席,申夏韬潜耻触纶。此后晋材推阮庾,藻思还复数安仁。
惠连特地起高楼,准拟常时上相游。林屋两峰从海涌,太湖万顷接天流。
日陈六艺兼诸史,势压三山与十洲。无限风光无限思,赋才须是仲宣优。
理征鞭、又将去也,骊歌唱得声破。别怀枨触浑无俚,况又自伤轗坷。
生憾者。问此去,青山更有谁知我。欲留未可。且落叶扁舟,联吟拌醉,怅玉津渔火。
记倾盖。正是那时雪堕。岁华还虑虚过。岚边行榼花间屧,准备嬉游最妥。
君恋么。便风絮,浪萍凄悄荒邮左。明年春娜。有残月晓风,芦沟杨柳,寻梦正无那。
六月修篁带雨移,丁宁护取岁寒枝。十贤清节高千古,不是此君谁与宜。