朝罢通中一觉眠,右银台路入西垣。
日长易觉芝泥熟,风软频惊药树翻。
朱槛带阴难可倚,紫薇当昼不胜繁。
何须更寄陶窗傲,自有馀凉在此轩。
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天淡云闲晴昼永。庭户深沈,满地梧桐影。骨冷魂清如梦醒。梦回犹是前时景。
取次杯盘催酩酊。醉帽频欹,又被风吹正。踏月归来人已静。恍疑身在蓬莱顶。
词至南宋始多运典,有“掉书袋”之习。而北宋词坛,一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主,与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。
此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”,括写此日好天气,而“晴昼永”三字,表面似写昼长,实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”,既交代了作者的昼眠地点,又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”,则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字,固然可能是昼梦所致,但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看,作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”,说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者,则皆是生平所感之人事。
于是,作者因梦而感慨,索性爬将起来,到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好,表明作者是催促自己赶快醉去,这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚,又被风吹正”之句,虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽,笑倩傍人为正冠”中化出,但却活画出作者从酒肆出来,巾帽歪戴,一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字,则说明作者归来已经天黑,暗透出其饮酒时间之长,与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”,则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽,怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒,又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀,与“醉帽频倚”数句,都可说是“酩酊”二字的具体写照。
总之,此词上阕写白昼独眠,下阕写夜半醉归,表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意,则均在酣睡与醉酒之后深藏着,让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。
竹阴窗户荐微凉,积雨郊墟新霁。万里飞云都过尽,天阙星河如洗。檐隙风来,流萤飘堕,苒苒还飞起。魂清骨冷,坐来衣润空翠。堪笑丘壑闲身,儒冠相误,著青衫朝市。功业君看清镜里,两鬓于今如此。身外纷纷,傥来适去,到了成何事。人生一世,种瓜何处无地。
十年失恃慈颜隔,顾我还从梦里来。犹是幼时欢乐境,浑忘今日死生哀。
荒村舟楫魂何处,游子衣裳线久摧。一掬穷途飘泊泪,无由抛洒向泉台。
连蜷雌霓赋中闻,别有山樵管白云。能为苍生作霖雨,道人应不愧休文。
一石上负昆仑柱,一水西奔牛女渚。
玉干狞鳞万松古,夜放神光干帝宇。
石滑苔危冰一缕,四海长依开辟雨。
月落未落逢诺矩,两足敲泉龙罢舞。
苑外青旂带雪翻,残冬风日亦微暄。春盘生菜犹燕俗,浊酒椒花非故园。
岁有金钱沾近侍,月颁银管是明恩。南宫听履元相接,不为玄经独过门。
南枝先回北枝槁,玉山谁向花前倒。庾郎已老怕愁多,何郎怜花为谁恼。
今年冬温得雪迟,西湖地胜着花早。旧时处士作诗处,篱落横枝为谁好。
清霜着树月满枝,白雪堆花门不扫。丽句谁能铁石肠,赖有广平文独老。
借令一笑有馀妍,赋此新诗不须草。归寻手种桃李花,痛剪繁枝投有昊。