兵略元非素所闻,疏才多愧荐书勤。自知薄相难成事,共笑狂谋易偾军。
雄阃岂堪分玉节,岩扉秪合伴松云。困山绣斧深悬望,伫看神机静海氛。
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回首尘寰去渺然,山中别是一风烟。
好乘晴色上高顶,要看清霜明月天。
问渡潍溪口,秋风水面生。半山斜日晚,一棹小舟轻。
驻马临渊立,何人举网惊?闲观惜衰老,无复羡鱼情。
公府日无事,吾徒只是闲。
草根侵柱础(chǔ),苔色上门关。
饮砚(yàn)时见鸟,卷帘晴对山。
新诗吟未足,昨夜梦东还。
公府之中每日无事可办,我们同僚只是觉得清闲。
野草根根扎到柱下基石,青苔片片已将大门爬满。
砚水之中时而掠过鸟影,卷起帘子面对青天群山。
新的诗作至今尚未吟成,昨天夜间又在梦中东还。
参考资料:
1、刘开扬.岑参诗选:四川文艺出版社,1986:60-61
2、高光复.高适岑参诗译释:黑龙江人民出版社,1984:240-242
公府:即岑参及其同僚的办公处。
柱础:柱子的基石。门关:门闩。
饮砚:鸟影掠过,如饮砚水。
东还:东归。诗人在西北边塞,故云。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
诗的最后两句承上文写乡思:“新诗吟未足,昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌,从容吟诗,仍流露“闲”字,而新诗未足即被乡梦打断,写“闲”中乡思愈切,十分符合闲居异地的生活情调。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
自锄空旷汲潺湲,占断清溪第几湾。
傍九日开侵岁晏,居千花殿觉天悭。
餐英饮露平生事,遗臭流芳一念间。
菊不负君君负菊,年年秋不在家山。
奉行三尽令,问讯十分春。
鸡犬柴门晓,牛羊草径新。
远投双岭寺,频见耦耕人。
我亦江南客,为农颇识真。
花时招酒伴,几度北林游。改席依芳树,鸣琴对碧流。
天高微月出,沙迥断烟浮。明日还乘兴,垂竿杜若洲。
仰陪夫子下阶吟,呜咽鸣蝉向我瘖。半月偎城动凉色,一风入木作秋音。
星云高灿还相媚,雾雨横凄忽见侵。应有列仙在空阔,徘徊不下暝烟深。