千林松桧郁相回，永夜风生浣海哀。万国昔曾瞻气象，五云空复护崔嵬。
古来凤鸟长难至，天上龙髯定不回。苦忆焚香赐第日，报恩真愧济时才。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
苔色排檐绿上阶，诜诜衿佩集虚斋。
耳根厌听閒风雨，惟有读书声最佳。
华亭之南闻唳鹤，平原何故轻入洛。十年以来星步移，阴霾惨晦翳大陆。
洞天一去一千里，秋波绿剪芙蓉烛。美人娟娟隔暮云，我欲从之搴杜若。
我马虺隤我姑酌，曰归曰归践宿诺。班荆道上略寒温，乡音老大尚依约。
筋骨差幸各强健，握手欷歔更大噱。座无车公我不乐，侨居何幸邻孙绰。
每爱君家修竹林，虚斋终日贮清音。残花欲尽犹堪嗅，嫩草初生正耐寻。
酒满底须乘月去，弦长时复应风吟。微茫归路黄昏后，乱眼春条雪半岑。
何处寻云窦，泉凝雪满池。林端悬鲫鲙，山麓集江蓠。
貂帽寒绵卒，茅檐哭饿儿。为探幽兴出，番惹闷相随。
当年有竹轩中酒，半榻清风一局棋。今日周溪桥下路，两行红泪几篇诗。
夜谈不尽鸡偏恶，秋色含悽鸟未知。归去西园寻旧迹，梧桐萧瑟雨声悲。
春初戎马掠河壖，属国仓皇不解鞍。
未免驱民馈边食，旋闻奉使辍郎官。
年高转觉精神胜，虑稳要令事业安。
持节近看葱岭雪，拥裘应惯雁门寒。
