霜雪纷纷满鬓毛，凋年怀抱独萧骚。
房栊夜悄孤灯暗，原野风悲万木号。
病卧极知趋死近，老勤犹欲与书鏖。
小儿可付巾箱业，未用逢人叹不遭。
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莫笑灯檠二尺余，老来旧学要耘鉏寒生点滴三更雨，喜动纵横万卷书。
本著儒冠那免此，可因吏牍顿抛渠？善和旧赐今犹在，剩采芸香辟蠹鱼。
故书不厌百回读，病后惟应此味长。千古精神如对越，一灯风雨正相忘。
卷中求道深知谬，意外图名抑又荒。束发心情谁会得，中宵抚几自茫茫。
新晴别馆夜何其，拥褐寒窗读楚词。月色半庭人语静，松阴满地客眠迟。
闻鸿倍觉江村远，望斗方知阁道移。自分一生同木石，安居何恨遇清时。
平生喜藏书，拱璧未为宝！归来稽山下，烂漫恣探讨。
六经万世眼，守此可以老。
多闻竟何用，绮语期一扫。
幽居出户稀，衰病拥炉早。
青灯照黄卷，作意勿草草。
退食淡无事，一窗宽有余。
重寻总角梦，却对短檠书。
功业虽蹉跌，光阴且破除。
更须求半偈，回向此心初。
挑灯夜读书，油涸意未已；亦知夜既分，未忍舍之起。
人生各有好，吾癖正如此。
所求衣食足，安稳住乡里。
茆屋三四间，充栋贮经史，四傍设几案，坐倦时徙倚。
无声九韶奏，有味八珍美，寝饭签帙间，自适以须死。
岂惟毕吾身，尚可传儿子。
此心何时遂？感叹岁月驶。
新叶初冉(rǎn)冉，初蕊新霏(fēi)霏。
逢君后园讌(yàn)，相随巧笑归。
亲劳君玉指，摘以赠南威。
用持插云髻(jì)，翡(fěi)翠比光辉。
日暮长零落，君恩不可追。
新生的嫩叶多么娇媚，刚绽放的蓓蕾是那样秀美。
欣逢主公后园设宴，宫中美人相随欣然到来。
劳烦主公亲动玉指，折梅赠给宠爱的嫔妃。
她插一枝到云髻上，光彩胜过美玉翡翠。
一到黄昏花儿零落，主公的恩爱啊，也将一去不复回。
参考资料：
1、詹福瑞主编．齐梁体诗选：河北大学出版社，2004年05月：28
2、鲁宝玉，汪玉川编著．汉魏六朝诗选：南海出版公司，2004年03月：266
3、郑在瀛，张声启主编．中国历代爱情诗萃：武汉大学出版社，2003年01月：108
冉冉：柔弱下垂的样子。霏霏：很盛的样子。
讌：同宴。巧笑：笑的很甜美。
南威：南之威的省称，古美女名。
云髻：高髻，梳理的很高的发式。翡翠：青绿色的玉。比：胜过。
这首吟咏落梅的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，说明梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，说梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句语气一转，由乐转忧，以梅花之落，喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理，是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的，与担心“时菊委严霜”同义。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借咏落梅委宛地向随王吐露出来的真情。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《咏落梅》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
